在家居風格上對于很多人來說，中式好像是年齡稍長的人喜歡的，覺得它不夠新潮、不夠時尚，但陳舊的永遠不是風格，而是表現(xiàn)形式，要懂得與時變、與俗化。無論是宗教神話里的神佛，還是朝堂江湖的裝飾元素，我們可以觀察到，圓在我們歷史文化中占據(jù)著不可或缺的一席，它代表著周而復(fù)始，生生不息，代表著團圓祥和、圓融通達......等等。

圓在我們的中國家居美學(xué)當中，不只是一種幾何圖形的表現(xiàn)形式，而是一種文化符號，有著深遠多元的寓意。還有古人擇取的帶有美好寓意的自然元素——祥云、白鶴等等也自帶著強烈的中國符號。

今天小恒分享的案例，是一套現(xiàn)代風格，本案中設(shè)計師以現(xiàn)代風格為主調(diào)，加入一些中式元素，打造具有摩登東方感的現(xiàn)代風之家。

▲ 原始戶型圖

原戶型的空間布局大體合理，三室兩廳的規(guī)劃也符合屋主的需求，只是在細部上仍有再優(yōu)化的空間。

▲ 平面布局圖

在硬改上我們并未做大的變動，而是在每個功能區(qū)上做調(diào)整，讓這個家在細節(jié)上更符合他們的生活方式，開啟親密舒適的家居生活。

原入戶門直對衛(wèi)生間門，無論是從美感上還是風水學(xué)上來說都不太合適，因此我們結(jié)合屋主的需求，將衛(wèi)生間包進主臥形成的新墻體作為玄關(guān)。

為了強化玄關(guān)的存在感，我們特意在頂面做了與餐廳的邊界劃分，以隱性的空間暗示 加強玄關(guān)的儀式感。

玄關(guān)制景我們主要是以山石、木雕、圓為主要元素，既有傳統(tǒng)元素的韻味，又有現(xiàn)代的美感。

在玄關(guān)右側(cè)收尾處，以一個曲面呈近圓狀，像是待展開的畫卷。在這個近圓柱形的造型里面，還加入了氛圍感燈帶，從里面透露出的光，氤氳溫柔。

在這個角度還有一處細節(jié)，可以看到通往臥室的走廊端景處與玄關(guān)半圓的顏色相同。

兩個不同的立面，通過視角差讓他們像是處在同一個立面上，打造空間的連接感，同時也是這個家的視角趣味性所在。

整個家我們是以米色、褐色為主色，空間氣質(zhì)是雅致而又舒爽的。

客廳沙發(fā)背景我們用褐色的木飾面做造型，四塊木飾面做拼接，它本身所帶的線條又增加了背景的美感，看著更有層次性。

屋內(nèi)有一條從客廳直至餐廳的橫梁，我們選擇用曲面的形式讓它與頂面做過渡銜接，弱化梁本身的存在感，讓空間結(jié)構(gòu)顯得更為和諧。

同時也讓整個空間該有的造型更為凸出、完整、不受干擾，從客廳看向餐廳更有對稱的美感、強化空間的儀式感。

我們挑選的茶幾和整個空間也很搭，原木色茶幾和沙發(fā)背景褐色木飾面材質(zhì)上有一定的呼應(yīng)，顏色上也有遞進性。

茶幾中間的黑色線條也可以和沙發(fā)的落地畫顏色聯(lián)動起來。

空間的美感不是單靠軟裝就能堆砌出來的，硬裝的骨骼勾勒出來的結(jié)構(gòu)線條更是美的有質(zhì)感的重要原因。

我們在客廳到玄關(guān)的頂面分界處做了對稱手法，左右兩邊都做了曲面處理，且和中間的距離相等，呈現(xiàn)軸對稱狀態(tài)。

電視背景墻兩側(cè)是兩個隱形門，原來兒童房的入口是在左側(cè)，我們把兒童房的一角分割出來做成如今的儲藏室。

左側(cè)的隱形門后是儲藏室，而兒童房的門也從最開始的電視墻左側(cè)改到了右側(cè)。

餐廳硬裝只更改了一點，就是在左側(cè)臨著客衛(wèi)的位置，向衛(wèi)生間一側(cè)推了四五十公分。

在這個位置裝下餐邊柜之后餐廳的空間也并沒有被擠壓，在完善收納的同時保證就餐空間的寬綽感。

餐桌樣式和地面瓷磚在花紋的樣式，濃郁程度上有著遞進的層次關(guān)系，可以很好地將硬裝與軟裝結(jié)合起來，空間感的整體性更強，掛畫也有呼應(yīng)的作用。

在餐桌一側(cè)還銜接做了一個島臺，洗水果之類的省的再進廚房，很方便。

從廚房門位置看向餐廳，很干凈高級的一個角度。

我們擴寬了廚房入口，把入口兩側(cè)的邊邊敲掉，和右側(cè)窗戶的立面、左側(cè)廚房墻的立面平齊，不僅進出廚房的動線更舒適，整個空間的視線結(jié)構(gòu)也更干凈。

▲ 空間一角

主臥最大的硬裝造型亮點是在頂部，像是兩個不相關(guān)的立面參差交叉堆疊而成，在交匯處的重疊位置加入隱藏燈帶渲染氛圍。

從頂面的造型設(shè)計來豐富空間的靈動與趣味，既不影響實際空間的功能性、實用性，又極有設(shè)計感。

床頭背景使用拼色技巧，色彩的搭配讓空間變得更有層次感。

為了保證可以將窗簾全部推到最邊緣位置，室內(nèi)可以最大化地獲取自然光，我們在頂面做了一個曲面的豁口，讓窗簾可以全部放進去。

將衛(wèi)生間包進主臥之后，衛(wèi)生間右側(cè)的空間也成為了主臥的一部分，在臥室門后又做了一排吊柜，床尾這一面墻全是衣柜，收納問題安排的妥妥的。

衛(wèi)生間雖然是全封閉的空間，但是看起來卻幾乎是全通透的狀態(tài)。

和臥室相鄰的墻面選擇的是霧化玻璃，既能滿足衛(wèi)生間的自然采光問題，呈現(xiàn)通透的狀態(tài)更顯干爽，又可以保證私密性。

衛(wèi)生間玻璃門敞開之后更像是開放式，倒有些酒店風的形式美感。

考慮到兒童房的空間不算寬敞，所以我們在床頭背景的設(shè)計上不采取劃分式點綴，而是將床頭背景和書桌一體化呈現(xiàn)。

橫向上的連貫更顯空間尺度寬綽一些，房間也不會因為功能模塊化分割顯得局促。

床頭背景壁紙也是選的帶有濃郁的東方符號——圓、云鶴、蜻蜓，而壁紙底色又是紅中帶粉，顯得活潑溫柔不會過于沉悶。

在此背景之上做了幾組擱板，增強兒童房的收納功能，可以放一些書籍、玩具 禮物等等，賦予因為面積原因 收納空間受限的兒童房，更多的務(wù)實性。

父母會來偶住，房間基本的收納功能、衣柜、書桌都有。

之所以空間帶有粉色調(diào)，也是為了以后孩子長大，這個房間可以更改為二胎的房間，同時空間色調(diào)也和兒童房有呼應(yīng)。